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刘慈欣的阴暗面:三体是科幻、玄幻,还是故事会?

编辑:admin 时间:2019-04-29

  4月19日,“第13届作家榜”主榜单发布,刘慈欣和他的《三体》系列击败了诺贝尔奖获得者莫言、和余华的《活着》,以1800万元版税收入高居榜首。榜单发布的一周前,《三体》系列小说改编的舞台剧在上海首演,观众带着3D眼睛欣赏这场“科幻”表演。

  《三体》获得雨果奖后就火了,今年初《流浪地球》热映又给刘慈欣和三体添了把火。然而,再“现象级”的火爆,再多的官宣,也难以掩盖这是一部粗陋的、力不从心的作品的事实。

  《三体》有三陋,一曰文学性之陋,一曰科学性之陋,一曰价值观之陋。

  文学性缺失

  刘慈欣是一个电工,既没有接受过写作专业训练,视野和阅读面也相当狭窄。好作家不都是专业作家,但他们的兴趣和阅读面一定很广,不然不足以支撑其文体风格的成型、其作品价值观的构建。

  刘慈欣的阅读面只集中在科幻译本和苏俄通俗文学上。科幻讲究知识量博大精深、想象力恣意纵横、结构宏大而严谨、时间跨度和时空跳跃感。而五十年代以来译介的苏联文学,一面继承托尔斯泰的描摹式写实和说教,一面高扬“现实主义与革命浪漫主义”,文体语言则尽量简单平实,以便于理解。这两者其实很难整合到一块,也许只能勉强凑合。所以苏俄时代的科幻小说尽管数量惊人,却没能留下什么名篇。

  在某次采访里,刘慈欣如此说道:“我整个语言风格,就是俄罗斯文学那种很沉甸甸的、很土里土气的,而且很粘滞的那种语言,追求一种质感,当然最后不会像托尔斯泰那样真的有质感。我这种小说的语言整个就是被俄罗斯文学塑造的,不灵动,不空灵,很沉重。”这是一种拐着弯儿的自我赞美。三体系列“语言粘滞”处处皆是,但如果说真有什么“质感”,那并非出自托尔斯泰,而是苏联时代的宣教式通俗小说。除此之外,当然还有充斥每个小图书馆的苏联侦探小说和科幻小说。

  三体最早发表在2000年7月的科幻世界

  “语言灵动”,在俄国文学史里只有如《大师与玛格丽特》和其他俄国“白银时代”作品里才会出现,属于纯文学现象。在刘慈欣热爱阅读的少年时代,这些作品还没译介过来。刘慈欣爱看的苏联小说,由于被赋予了“生活教科书”的功能,必须使用最朴实无华语言,“沉甸甸的、土里土气”正是典型的特征。

  除了不重视叙事语言,苏联小说还有另一大特征,就是不重视叙事结构。下意识模仿、学习苏俄文学的刘慈欣当然也完美继承了这两大缺陷。以往在杂志上发表几千到几万字的中短篇科幻小说,有个好故事、会抖抖包袱就行了,叙事结构可有可无。但对于三体系列而言,上下几百年的时间跨度,洋洋百万字的篇幅,叙事结构的失败不啻于就是作品本身的失败。

  三体叙事结构的失败,体现为作者随心所欲、想到什么就写什么,丝毫不顾忌严谨性和必要性。如《三体》里苦心塑造的叶文洁,因为凄惨的身世对人类绝望,向三体人发信息请求他们来“净化”人类。这个苦心孤诣炮制出来的“道德婊”故事其实不必要也不合理。任何个体遭受如此不公义对待后也可能会诱发“反社会反人类”行为。大刘故意把故事背景设置在那个“苦难的年代”,一方面是倒果为因,消解读者对叶文洁早年际遇的同情,另一方面则是附庸当年“反思”的风潮。

  三体帮助刘慈欣声名大噪

  同样根本缺乏合理性的是《三体》里汪淼登录的名为“三体”的游戏。这是三体人和三体组织为了向新一代“球奸”叙述三体世界历史而编制的游戏程序。描写汪淼玩游戏的过程,在全书35章里占了整整6章的篇幅,相当重要。但在大刘笔下,表现三体数百次文明轮回历史的游戏,全部角色却都使用地球历史人物的名字。如果说三体人取地球名字是为了让“球奸”们理解方便,那为何把周文王与伏羲放在一个鼎里煮烂,墨子和布鲁诺一样都是被烧死,亚里士多德与伽利略高谈阔论,秦始皇、牛顿、冯·诺伊曼一起用士兵作为计算机编码来推演微分方程?难道三体人真的无法想到更合理的方式来表达他们的文明进程吗?类似的“名人乱炖”往往出现在带实验性质的后现代小说里,包括米兰·昆德拉及其模仿者。在实验文学里有个术语,叫作“语言狂欢”,而刘慈欣这种毫无必要且不可理喻的“狂欢”,不过是对模仿者的模仿而已。

  《三体3:死神永生》第一部第一节“魔法师之死”,也是作者完全脱离主体结构的好例子。我们可以理解大刘作为理工科宅男对中外历史大事件的兴趣和书写的欲望,但当书写欲望大于书写能力时,就会出现生编硬造的可笑现象。高维碎块路过地球,就能让一个妓女狄奥伦娜获得了隔空摘取活人脑子的能力?如果不是被猜忌她的大臣处死了,狄奥伦娜就可以摘掉率军攻城的默罕默德二世的脑子,1453年君士坦丁堡就不会陷落,历史就可以改写。如果高维碎片多留地球几个月,那地球是不是该进化到魔法和玄幻纪元,个个都会隔空杀人、千里飞剑、瞬移大法?但这个大刘的脑洞跟三体有什么关系?

  三体包罗万象,当然有关系?

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