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周沫:执导“拉贝日记” 是乡愁的一次大爆发

编辑:admin 时间:2019-04-19

  4月24日,江苏原创歌剧《拉贝日记》巡演版将在北京国家大剧院上演,下面还将巡演到国外。1987年出生的南京姑娘周沫是巡演版导演,8日下午,记者在江苏大剧院会议室里专访她。她手里拿着一杯冰咖啡,落座后整理着头发说,凌晨4点才睡。但随后的一个多小时里,她毫无倦态,甚至没打一个哈欠,这得益于她长期经历的美国高强度快节奏的艺术流水线式训练模式。采访中她侃侃而谈,思维敏捷,语速极快,条理清晰,加上她如歌剧一般起伏转折的人生经历。采访结束,记者合上下巴颏,想了半天,词穷到说“你好强大”。 扬子晚报/扬眼记者 孔小平

  执导《拉贝日记》巡演版是我积攒多年的乡愁和对歌剧想法的一次大爆发

  3月7日和8日,原创歌剧《拉贝日记》巡演版在江苏大剧院完成了亮相演出,周沫交出了一部震撼人心的作品。别看周沫是87年出生的,但她已在美国歌剧界打拼了十多年,是赫赫有名的美国芝加哥歌剧院和休斯顿歌剧院的驻院导演。

  做一部以南京大屠杀为题材的歌剧,是2016年在周沫心里生根发芽的,“我发现国外很少有人知道这段历史,国际舞台上这个题材的呈现也非常少。”

  那年,周沫要执导一部关于华裔作家张纯如自杀前48小时的话剧,做案头工作时看了张纯如写的《南京大屠杀:被遗忘的二战浩劫》。那天是感恩节,家人在做饭,周沫读着张纯如的遗书,痛哭流涕。她打开厨房的窗户,仰望天空,在心里跟张纯如说:“如果你现在在看着我的话,我希望你知道,你没有完成的,我会在剩下的时间里帮你完成。”

  当时周沫就想,以《拉贝日记》为切入点,做一部歌剧,用她熟悉的语汇,从第三方见证者的角度来讲这段历史,体现了人性的光辉。

  说到自己南京人的身份,周沫说,其实之前她对南京的情感是封锁在某个角落里的。不过思乡的情绪也会突然不期而至,美国有很多上海菜馆、广东菜馆,但很少看到南京菜馆,“有一次我在温哥华街头居然看到了一家南京菜馆,走进去看菜单,全是熟悉的菜名,马兰头甚至是老板自己种的,我一口气点了15个菜,桂花鸭、什锦菜等等,把我记得的南京菜全都点了,一边吃一边哭。”

  “讲真的,不排这个歌剧,我都不知道我对南京这座城市有多爱。”周沫告诉记者,奶奶经历了南京大屠杀时的逃难,小时候常跟周沫讲这段历史。而几十年来,周沫从未用过“南京”这个籍贯,心里总觉得南京人很屈辱,“但这次在《拉贝日记》的节目单上,我写自己是南京人,我对家乡的认同,是在这部戏中感受到的。”

  所以2018年夏天,原创歌剧《拉贝日记》巡演版邀请周沫执导时,她的各种演出合同其实已经签到2020年4月。但她毅然推掉了几部剧,8月就飞回到了南京。巡演版面对的是更国际化的观众,而中西方讲故事的方式是不同的,在美国三家著名歌剧院锤炼过的周沫,又是南京出去的姑娘,她无疑是最适合的。由此,原创歌剧 《拉贝日记》巡演版可以说是周沫积攒多年的乡愁和对歌剧想法的一次大爆发。

  周沫的解读是,《拉贝日记》的灵魂是“南京人的故事”,为什么拉贝他们对南京这片土地有这么深的感情,其核心就是中国人,为此她在剧中做了一些变化,比如拉出了三个“中国纽带”,拉贝的中国助手等。她希望通过原创歌剧《拉贝日记》巡演版让国内外观众了解那段历史:“这一次我们不再是在舞台上平铺直叙地呈现拉贝的日记,而是更加突出舞台上的每一个人,把‘人’放在一个大的空间下去再现这段历史。”

  10岁立志要当国际法专家,却被一部先锋话剧改变了人生轨迹

  其实,周沫的人生经历也是一出真实的“歌剧”。

  10岁起,她树立了自己的人生理想,就是去哈佛法学院读书,将来做个国际法专家。18岁她赴美留学,在鲍登学院读政治系,准备完成法学预科。她告诉记者,鲍登学院是一所实行“通才博雅”教育的顶尖文理学院,要求学生在大一大二期间涉猎各学科,包括艺术类学科。周沫想把大部分精力都用在法学预科上,就选修了“不需要写论文”的《戏剧入门》。

  没想到,改变人生的契机由此而来。有一次,全班去波士顿看一部先锋话剧,看剧前晚周沫熬通宵写论文了,话剧开场她就睡了,突然被“咚”的一声惊醒,一睁眼看到舞台上一个裸男,开口讲了一段话,她没有想到的是,她的人生就此拐了一个弯,这段话是——

  “走在路上看见太阳,那是几十万光年之前已经死去的阳光。罗密欧和朱丽叶对着月亮起誓,但其实那也是几十万光年之前消亡的月光。即使早晨起来刷牙洗脸看见镜子里的自己,那也不是当下的自己,是万分之一秒之前已经死掉的自己。所以想问一句,你真正知道自己现在是什么吗?”

  十几年过去了,周沫依然能一口气不带喘地背出这段话。

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